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trc20交易平台(www.payusdt.vip):在全民大师崇敬的年月,年轻音乐家尚有出头之日吗?

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「我所在的古典音乐界近百年来生长出了一套行业系统,这套系统更多为着名音乐家服务,年轻音乐家只能通过被提携获得有限的展示时机,而成名音乐家因此又在音乐创新上变得相对郑重,这就使得新作品和有个性的音乐家越变越少。」

——余隆

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你为什么去听一场古典音乐会?

睁开全文

对那些有履历的聆听者来说,促使他们为一场音乐会买单的缘故原由是什么?是诸如阿格里奇这种传奇音乐家的魅力加持?是一场不那么少见的马勒交响作品音乐会?照样一次颇有新意的节目谋划?

对有消费能力的音乐会“萌新”来说,用最高级的形容词来包装演出音乐家和演出作品也允许以乐成将他们“骗”进音乐厅,但动辄两小时毫无互动的僵化演出体验也许是将他们打造成音乐厅常客之路上的一大阻碍。事实上,也许他们可以拥有也值得拥有更人性也更夷易近人的演出形式。

然而就像余隆先生所说,看看今日各大院团的演出节目就知道,今日的古典音乐界远没有贝多芬的时代那么先锋而具有划时代意义。但期待古典音乐界举行一场自省式的由内而外的转变是不切现实的,它之以是成为今天的容貌就意味着它是演出市场多方——音乐家的、经纪公司的、场馆的、以及观众的——利益妥协的效果。多方利益之间的最大条约数一目了然,一定是音乐大师演奏经典曲目最受民众迎接,从而,音乐家、经纪人、场馆多方赚钱。

但问题是,这种模式是一种“濒死”的模式。其一,音乐大师普遍年数偏大;其二,就演奏的曲目而言,常演作品的年数小于100岁的屈指可数;其三,音乐会观众高龄化趋势显著。固然有人会反驳说,中国的音乐厅中年轻观众的占比很高,但也请不要忽略我们重大的人口基数以及那些被忽悠进场的“萌新”们。在更大的层面上,纵使我们可以说音乐是人类配合的语言,但也要看清西方经典文明及其审美逻辑正逐渐由非西方国家艺术家和观众承接的事实。

02

古典音乐会的另一种可能

我们不会由于音乐大师恪守传统演奏曲目和演出形式而去苛责他们,他们对艺术的孝顺体现在对经典曲目的演绎上。但若是年轻艺术家想要复制他们的乐成之路,那在艺术上,这条路可能注定是狭窄的,经典曲目留给他们的演绎空间不多了。

应该许多年轻艺术家在选择从事演出艺术行业之时都抱有着对未来的憧憬和想象,但现实却是,现在不太完善的演出市场可能无法包容他们天马行空的想象。余隆示意:“恰恰是传统音乐行业对年轻人提出了“交作业“的要求,青年艺术家才会以为生长通道窄。”在对未来的渺茫之下,热情随着时间消逝,年轻艺术家对自己从事的行业还会有最先时的信心吗?

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